埃贡·席勒：过度4.0

《埃贡·席勒：过度》上映于2017  年，是一部美国制片出品，由柄本明 长谷川京子  等主演的爱情片 ，对白语言为英语。

《埃贡·席勒：过度》剧情简介：## 《埃贡·席勒：过度》 电影片段 维也纳的冬天冷得像一记耳光。1912年，利奥波德城的一间小画室里，油灯的光线将墙壁涂成浑浊的琥珀色。画架上的画布还没干透，颜料像新鲜伤口一样泛着刺目的红。埃贡·席勒跪在地板上，赤着脚，衬衫敞开着，锁骨上方残留着一道指甲划过的血痕——那是几分钟前，模特在狂乱中留下的礼物。 她的名字叫瓦莉，十九岁，曾是古斯塔夫·克里姆特的情人之一，如今是席勒最常画的模特，也是他唯一允许进入这间“地狱”的人。她蜷缩在褪色的天鹅绒沙发上，赤裸的身体在煤气灯下呈现出病态的青白。席勒用炭笔快速勾画她的脊椎，每一节骨头都像要从皮肤里戳出来。“别动。”他嘶哑地说，声音里有一种近乎暴力的急切。他扔掉炭笔，直接蘸了调色板上的赭石色，用手指抹在她肋骨处的阴影上。那不是画，那是标记，是占有，是他想要从她身体里剥离出来的一种本质——痛苦、欲望、短暂的生命力。 瓦莉没有抱怨。她习惯了席勒的“过度”。他总是画得太久，太用力，直到颜料堆积成痂，直到模特的精神像绷紧的弦一样断掉。上一个模特就因此离开，走的时候裙子都没来得及穿，在雪地上留下一行赤足的脚印。席勒当时只是看了一眼，转身继续画画。“她留下来了，”他对瓦莉说，“比那些挤奶的圣母像更有价值。” 敲门声响起时，席勒正在画瓦莉的手——十根手指张开的姿态，像蜘蛛的腿，像受难者的爪。他没有起身。门被反复敲了三下，然后警察破门而入。两名便衣，一个戴圆顶礼帽，一个留着山羊胡。他们站在画室中央，目光越过凌乱的颜料罐、空酒瓶和扔在地上的内衣，最终定格在画架上——那幅尚未完成的画里，瓦莉的私处被画成一道黑色的裂隙，周围是刮刀刮出的木色底纹，仿佛大地裂开，露出地核。 “根据教会和市政府的联合举报，”山羊胡警察展开一张纸，“你的作品充满堕落的性暗示，对青少年构成道德毒害。我们奉命扣押所有涉嫌淫秽的画作。” 席勒嗤笑，从地板上站起来。他比警察高半头，消瘦得像一根被风吹弯的铁丝。“淫秽？”他指了指窗外雪地上冻僵的乞丐，“那才是淫秽——让活人在街头腐烂，却把画布上的人体当作魔鬼。你们要找的魔鬼在这里。”他掰开自己的手掌，露出一道正在结痂的伤口，“在血管里，在骨头的咔咔声里，在每个人半夜醒来时那种想要撕碎自己皮囊的冲动里。” 瓦莉穿上了长袜和外套，但没来得及系好扣子。她站在席勒身后，手指掐进他的肩膀。警察开始从墙上取画，一张又一张：扭曲的孕妇、枯瘦的孩子、两个纠缠的、仿佛要互相吞噬的女人身体。席勒没阻止，他点了一支烟，烟雾在灯前盘旋，像亡魂。 山羊胡警察拿起一幅小素描——一个男人蜷缩成一团，手抱着头，生殖器画得不成比例，像一根枯萎的藤蔓。他皱着眉头看了半晌，把画卷起来：“这些都将作为证据。席勒先生，你被捕了。” 三天后，法庭。原告律师把画作逐一展示，如同展示凶器。坐在旁听席上的克里姆特垂下眼睛，嘴唇紧闭。席勒的父亲早逝，母亲改嫁，唯一的姐姐也在童年夭折。法官用细长的手指敲击桌面：“被告，你是否承认你的画作内容过度，侵犯了公共道德？” 席勒的目光穿过法庭，落在窗外光秃秃的树枝上。一行麻雀飞过，像他画里那些永远无法归类的线条。他忽然笑了，笑声干涩而响亮：“过度？不，法官大人。真理永远是过度的。你们的文明是妥协的，是粗鄙的日常，是用体面掩盖的腐烂。我画的是人——不是你们强加在画布上的道德寓言，是从骨头里长出来的真实。如果这被视为过度，那我甘愿为过度而死。” 庭内一阵骚动。审判长敲槌，但席勒已经不再听。他看向自己画在被告席纸张上的画——一个瘦削的、剥去皮肤的自画像，肋骨如琴键，眼睛里没有瞳仁，只有一个深渊。他在这深渊里看到了一切：父亲的棺木，情人的眼泪，以及明天太阳升起时，雪地上那行未曾消失的赤足脚印。 他拿起铅笔，在旁边写下日期：1912年4月。然后继续画——更用力，更深入，直到铅芯折断，划破纸面，像一阵无法抑制的痉挛。这就是他的过度，也是他唯一的方式。## 《埃贡·席勒：过度》 电影片段 维也纳的冬天冷得像一记耳光。1912年，利奥波德城的一间小画室里，油灯的光线将墙壁涂成浑浊的琥珀色。画架上的画布还没干透，颜料像新鲜伤口一样泛着刺目的红。埃贡·席勒跪在地板上，赤着脚，衬衫敞开着，锁骨上方残留着一道指甲划过的血痕——那是几分钟前，模特在狂乱中留下的礼物。  她的名字叫瓦莉，十九岁，曾是古斯塔夫·克里姆特的情人之一，如今是席勒最常画的模特，也是